C'ÉTAIT une nuit extraordinaire. Il y avait eu du vent, il avait cessé, et les étoiles avaient éclaté comme de l'herbe. Elles étaient en touffes avec des racines d'or, épanouies, enfoncées dans les ténèbres et qui soulevaient des mottes Iuisantes de nuit. Jourdan ne pouvait pas dormir. Il se tournait, il se retournait. « Il fait un clair de toute beauté », se disait-il. Il n'avait jamais vu ça. Le ciel tremblait comme un ciel de métal. On ne savait pas de quoi puisque tout était immobile, même le plus petit pompon d'osier. Ça n'était pas le vent. C'était tout simplement le ciel qui descendait jusqu'à toucher la terre, racler les plaines, frapper les montagnes et faire sonner les corridors des forêts. Après, il remontait au fond des hauteurs.

Jourdan réveilla sa femme et lui dit : j'ai envi d'aller labourer entre les amandiers maintenant. Il se leva. Le parquet était froid, le pantalon de velours glacé. Il y avait des éclats de nuit partout dans la chambre. Dehors on voyait presque comme en plein jour le plateau et la forêt Grémonne. Les étoiles s'éparpillaient partout.

Jourdan descendit à l'étable. Le cheval dormait debout.

" Ah! dit-il, toi tu sais, voilà que tu n'as pas osé te coucher. "

Il ouvrit grand le vantail. Il donnait directement sur le large du champ. Quand on avait vu la lumière de la nuit, comme ça, sans vitre entre elle et les yeux, on connaissait tout d'un coup la pureté, on s'apercevait que la lumière du fanal, avec son pétrole, était sale, et qu'elle vivait avec du sang charbonné.

Pas de lune, oh! pas de lune. Mais on était comme dessous des braises, malgré ce début d'hiver et le froid. Le ciel sentait la cendre. C'est l'odeur des écorces d'amandiers et de la forêt sèche.

Il avait enfoncé le tranchant du coutre au commencement du champ. Il y avait tant de lumière qu'on voyait le monde dans sa vraie vérité, non plus décharné de jour mais engraisé d'ombre et d'une couleur bien plus fine. L'oeil s'en réjouissait. L'apparence des choses n'avait plus de cruauté mais tout racontait une histoire, tout parlait doucement aux sens. La forêt là-bas était couchée dans le tiède des combes comme une grosse pintade aux plumes luisantes.

" Et, se dit Jourdan, j'aimerais bien qu'il me trouve en train de labourer. "

Et il arriva, celui qui était censé apporter la joie ....... Il se faisait appeler BOBI.

Mais la joie demeurera-t-elle ?

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J'ai volontairement sauté quelques passages afin de vous faire partager mon émotion à la description de la pureté de la nature une nuit d'hiver sur un plateau des Alpes de Haute Provence.

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Instant magique à Pescalis ce printemps, saisi par l'oeil du photographe expert appartenant au Gods (Groupe Ornithologique des Deux-Sèvres) Cette bergeronnette grise, en suspension pour nourrir son petit, est aussi dénommée familièrement hoche-queue.   Parce que sa queue hoche perpétuellement.

Que c'est beau !

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La notion d'artiste.

Les femmes artistes existent depuis que la notion d’artiste est apparue, c’est-à-dire depuis le XVIe siècle. Au moyen-âge, les artistes étaient des artisans, regroupés dans des corporations et travaillant le plus souvent anonymement. L’artiste comme " travailleur intellectuel ", en opposition au travailleur manuel, commencera à s’imposer au début de la Renaissance. Pour en revenir aux femmes, un chroniqueur du XVIIIe siècle énumère les noms de 23 femmes peintres, seulement à Bologne, aux XVIe et XVIIe siècles. Une chercheuse contemporaine, Fredrika Jacobs, a recensé 39 femmes artistes en Italie, seulement au XVIe siècle. Qu’est-il donc arrivé pour que la mémoire collective ne garde plus trace de ces artistes ? C’est un processus d’effacement progressif qui a pris son essor au XIXe siècle : en tant que femmes, elles pouvaient de plus en plus difficilement peindre des sujets autres que ceux dits féminins, donc mineurs. Au début du XXe siècle, les catégorisations ont commencé à voir le jour ; qui dit catégorie dit hiérarchisation. Travail mineur, donc sans intérêt, le travail des femmes n’est pas inclus dans les livres synthèse sur l’histoire de l’art. Trois siècles de peinture féminine a ainsi presque disparu ; puisqu’elle était oblitérée, il devenait facile de remettre en question jusqu’à la légitimité de cette pratique, ainsi que la question assommoir des années 1970 le laisse parfaitement entendre : pourquoi n’y a-t-il pas eu de génie féminin en art ?

Une de ses oeuvres JUDITH et sa servante

Les bases de la hiérarchie artistique actuelle ont été posées par un auteur du XVIe siècle, Giorgio Vasari, qui désigne Michel-Ange comme le prototype du génie, dont le disegno (le dessin/dessein) est touché par la grâce divine. Vasari vante les mérites des femmes artistes tout en les plaçant dans une catégorie à part ; elles se retrouvent donc dans des limbes artistiques. Cette première mise à l’écart sera suivie par plusieurs autres, bien que certains chroniqueurs aient été moins dépendants des jugements de leur époque.

Artemisia Gentileschi est un cas typique de ce processus : célébrée à son époque, elle a été progressivement déconsidérée jusqu’à ce que son œuvre disparaisse quasi complètement. Il est vrai qu’elle a souffert du discrédit dont tous les caravagistes ont écopé. Toutefois, le préjugé contre les femmes est puissant : au XIXe siècle, une de ses œuvres dont la signature est clairement visible au bas du tableau a été attribuée au Caravage. Qui dit mieux ?

Le procès " le plus célèbre " en histoire de l’art

Artemisia Gentileschi a laissé plus de traces qu’une autre à cause d’un procès retentissant contre son professeur de perspective, qui l’a violée alors qu’elle avait 18 ans. Les actes du procès ont été conservés et on peut ainsi suivre le déroulement de celui-ci en détail. Il faut dire qu’à l’époque, on se défendait soi-même et on poursuivait facilement. Le Caravage et le père d’Artemisia ont été ainsi poursuivis pour diffamation par le peintre Giovanni Baglione. Le Caravage n’en sera d’ailleurs pas à un procès près tout au long de sa vie tourmentée.

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Aujourd'hui j'ai dû détruire un nid de tourterelles. Elles l'avaient concstruit sur le coude des tuyaux d'eau de pluie et près des fils de téléphone et d'électricité. Il a été construit en deux jours ce qui m'a étonnée et j'ai pensé en le voyant que ce nid ne pourrait recevoir les oeufs. Mais elles étaient si adorables. De ma fenêtre ouverte je les regardais elles ne s'envolaient pas. Malheureusement j'avais vu juste. Le nid était mal fait et l'oeuf en tombant s'est cassé.  Mais je reste sur mon étonnement. Les tourterelles ne font pas leur nid sur les façades des maisons. C'est une histoire triste car je pense qu'elles ne trouvent plus d'endroits pour leu  ponte.

La visite de Dominique Strauss-Kahn à la prestigieuse université de Cambridge (Angleterre) provoque un grand remue-ménage. L'ancien patron du FMI a donné une conférence à l'invitation d'une association estudiantine pour une conférence sur l'état de l'économie mondiale. DSK est arrivé par une porte dérobée peu avant 19 heures.

Il est sorti d'une berline allemande, escorté par six gardes du corps n'hésitant pas à bousculer quiconque se trouvait sur leur passage. Les manifestants qui protestaient contre sa présence étaient tenus à l'écart par la police.

La présence de l'ex-futur candidat à la Présidentielle a en effet levé une fronde de la part du bureau des élèves qui a multiplié les actions de protestation : pétition, manifestation, conférence...

 La conférence de DSK a débuté un peu avant 19h30 sans qu'aucune caméra ne soit autorisée à l'intérieur, une demande de Strauss-Kahn. Les invités dont une notable proportion de Français dans une liste pourtant tirée au sort, devaient laisser leurs téléphones portables et leurs appareils photos à l'entrée, sous peine d'être exclus.